Eugenio Ampudia

Eugenio Ampudia - Where to Sleep 5 (Palau) 1

Technique: Photography. Copy on paper, XT Gallery 3mm methacrylate, silicone, neutral PH adhesive, 3mm dibond and inner aluminum frame.

Artist Biography: Eugenio Ampudia is a Spanish contemporary artist born in Valladolid in 1958. He studied Fine Arts at the University of the Basque Country and later at the Spanish Academy in Rome. He is known for his work that questions the boundaries of art and life, using a variety of media, from installation to performance and video art.Ampudia has participated in numerous solo and group exhibitions in Spain and around the world, including the Venice Biennale, the São Paulo Biennial and Documenta in Kassel. He has also been awarded several prizes, including the Premio Nacional de Artes Plásticas in Spain.In general, Eugenio Ampudia's work challenges the conventional perception of art and reality, opening up new possibilities for interaction and critical reflection. His work has been recognized by critics and the public worldwide, and has left a significant mark on Spanish and international contemporary art.

 

Eugenio Ampudia (Melgar, Valladolid, 1958) es en la actualidad uno de los artistas españoles más reconocidos. Su trabajo multidisciplinar recibió el Premio AECA al mejor artista español vivo representado en ARCO18 – que ya obtuvo en 2008-, y el Premio ARCO-BEEP, Colección de Arte Electrónico. También en 2008, la beca The Delfina Foundation (Londres). Su trabajo indaga, bajo una actitud crítica, sobre los procesos artísticos, el artista como gestor de ideas, el papel político de los creadores, el significado de la obra de arte, las estrategias que permiten ponerla en pie, sus mecanismos de producción, promoción y consumo, la eficacia de los espacios asignados al arte, así como sobre el análisis y experiencia de quien las contempla e interpreta. Sus obras se han expuesto internacionalmente en lugares como ZKM, Karlsruhe, Alemania; Jordan National Gallery of Fine Arts, Ammán, Jordania; Museo Carrillo Gil, México; Boston Center for the Arts, Boston (MA), Estados Unidos; NCARTE, Bogotá, Colombia; Ayala Museum, Manila, Filipinas; la Whitechapel de Londres; La Real Academia de España en Roma; en Bienales como la de Singapur, la Habana, la Bienal del Fin del Mundo o la bienal de Cuenca. Forma parte de colecciones como la de MNCARS, MUSAC, ARTIUM, IVAM, La Caixa, entre otras. Dónde dormir es la serie más amplia de Ampudia hasta la fecha. El artista ha estado pernoctando desde 2008 en diversos lugares icónicos de la cultura y la historia del arte. Comenzó la serie en el Museo del Prado, bajo Los fusilamientos del 3 de mayo de Goya, para después hacerlo en la Alhambra, en la feria de ARCO, en la Biblioteca del Palacio Nacional da Ajuda en Lisboa , en el Palau de la Música de Barcelona y recientemente en el Museo Diego Rivera de Anahuacalli en México. En toda la serie la acción se basa en dormir en un espacio consagrado al arte, algo que históricamente se ha considerado como ilegal y subversivo. A partir de la sencillez de este gesto, subyace la posición de resistencia de Ampudia hacia ciertas actitudes del mundo del arte que se han dado por asumidas y que a partir de ahí se han convertido en convencionales. El acto de dormir ha tomado diferentes matices a partir de la convulsión política de los últimos años y la emergencia de movimientos como el 15M, Occupy Wall Street, Occupy Museums, etc., y se ha convertido en un acto de resistencia en sí mismo y en toda una declaración de intenciones. Por otro lado, el gesto de hacerlo en un espacio público ha estado siempre asociado a lo marginal, así como a situaciones de tránsito en algún “nolugar” –de un viaje largo o una escala de avión– o de indefensión, todas ellas metáforas que se adaptan bastante bien al momento en el que se encuentra el arte y la cultura en nuestro país desde que el artista comenzó la serie. Pero la actitud positiva de las obras de Ampudia nos aproxima más su vinculación con el acto de soñar, de producir ideas, de repensar y seguir son~ando la utopía, esa que nos mantiene y ante la cual debemos adoptar una posición política. A lo largo de la historia del arte, el acto de dormir se ha presentado como un gesto subversivo y elemental a la hora de analizar nuestro papel como individuos dentro de la construcción del espacio social: desde las esculturas de los Eros durmientes que decoraban las villas romanas en la época helenística a El sueño de la razón produce monstruos de Goya –tan bien interpretado posteriormente por el británico Yinka Shonibare–, La pesadilla de Henry Fuseli, el Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar de Salvador Dalí u otras obras de sus compañeros surrealistas, por mencionar algunos ejemplos representativos. Otros ejemplos historiográficos algo más contemporáneos con Morfeo como protagonista serían el famoso film Sleep, el primero de Andy Warhol, donde el actor John Giorno duerme a pierna suelta durante más de cinco horas; o The Maybe de Cornelia Parker, donde Tilda Swinton dormía ocho horas al día en una vitrina de la Serpentine Gallery, así como también dormían en su galería de Nueva York la pareja de artistas israelíes Gil y Moti, en la búsqueda de un nuevo amante a través de su obra Sleeping with the Enemy. Por su parte, Sophie Calle, en Les dormeurs, parte del acto de invitar a dormir en su propia cama a diferentes personas, mayormente desconocidos, para proceder a fotografiarlos. Incluso algunas instituciones se han prestado a ofrecerse a modo de hotel, como el propio museo Guggenheim de Nueva York, que hace unos años, a partir de la obra Revolving Hotel Room del artista belga Carsten Ho¨ller y por el “módico” días festivos), se permitía al visitante pasar una noche en el interior del museo. O por irnos a casos más cercanos, el ARTIUM de Vitoria, que, en una iniciativa por parte del grupo artístico Fundación Rodríguez, planteó una noche de dormida colectiva como una de las acciones para hacer una relectura de la colección del museo. Como ejemplo más reciente esta´ el de la artista china Zhou Jie, quien en su exposición que tuvo lugar en la Beijing Art Now Gallery de Pekín titulada 36 days, habitó en ese espacio durante el tiempo que indica el título del proyecto. Dormía en una cama de alambre y, en ocasiones, lo hacía acompañada por su pareja. Aunque inevitablemente se pueden asociar todos estos ejemplos con cierta pátina de fetichismo, de cierto morbo por dormir en el espacio institucional –ese que correspondería a lo correcto y normativo–, se tratan más bien de una profunda reflexión sobre la naturaleza de los sueños y la manera en que estos son proyectados en el individuo, una li´nea que es continuada por Ampudia para reflexionar, una vez más, sobre los códigos y estructuras del arte contemporáneo, así como sobre la situación crítica en la que este se encuentra. Pretende asimismo, con este acto, despojarse del yo artista para mostrarse como un yo más inmediato, y a su vez trasformar el espacio del arte en un lugar mucho más cercano, un espacio del arte próximo a todos que nos haga sentir como en casa. Se propone así una reformulación de nuestro concepto de habitar que, por la reiteración de la acción en diversos lugares icónicos, convence al espectador de que su relación con estos ámbitos debe relajarse y sentirse como propia. De nuevo nos recuerda que nos pongamos cómodos, que el espacio público es de todos y para todos, y que esta actitud desahogada ante los templos del arte es una manera más de reescribir la historia, o al menos de abrir nuevos capítulos… Blanca de la Torre